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声音在狭窄而拥挤的空气里穿梭，并不断地反射，于是耳边有糅杂的混响，仿佛一串又一串的惊叹号。我就在那一片椅子里，近距离的感受交响的震撼，直听得头皮一阵阵的发麻，恍若旷野中的神谕。

那是与灵魂摩挲轻抚的感觉。

今夜，五年后的今天，再次在豪华的新大学生活动中心面对江苏交响乐团。

前排的小孩片刻不停的玩耍以及与大人的谈话，声音虽然小，却不啻于一场灾难。舞台高于坐席，声音从略高于头顶的高度掠过，虽然坐的并不远，但也不那么真切；看台后的吸波材料显然效果不错，但也因此让声音变得略有单薄。这地方虽然人多，但也太过空旷，乐音中掺着一丝冷意，难以贴近，更难以触碰。

或许是舞台变了，或许是观众变了，或许是心境变了。

或许，那时也就像那吸波材料，吸进去那充盈的一切，而现在更像是隔着夹板的空气，有些声音终究透不过去，而透过去的，许久在夹板中的空气里回旋，让空气也有了些微的温暖。

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• Feng Jun : 还行的，不过现场会有干扰的。
• ′安宁 : 现场的似乎还不错呀，独享...

那些过往的人 依稀的往事
有些笑容总是浮现我脑海
总是在每一个孤独的日子
我一个人弹琴到深夜
我多么想告诉你
在这些奇妙音符里
我听到闪亮诗句
一个光明的世界
我开始静心倾听
风吹动书页的声音
看每一次日出日落
听鸟儿的歌唱
总是在每一个难眠的午夜
看这城市和头顶无尽星空
总会在每一个阳光的午后
仰望天空湛蓝的深处
我开始懂得珍惜
和你每一次的相聚
静静地感觉着你
心中的悲伤和欢喜
也开始懂得忏悔
在这短暂的一生里
我甚至来不及爱你
把最美的献给你

听许巍是老晚的事了。但他独树一帜。

他的歌很纯净，感情纯净，同时又经常有怀旧的意味，一个历经沧桑而依然保持赤子之心的形象。这种历经风雨过后的纯净更为可贵。

他的歌同时也多有意境的勾勒，虽然线条并非纤细，但与心境互为衬托，仿佛人在境中，人在往事中。

大概每个人的过去都有纯真剔透的时候，但经历世事后，总会渐渐适应这个世界的。于是很多人只能在回忆中追逝过往。那时心地纯洁，有着维特式的烦恼；那时的激动和彷徨总是如此交织而绵长。这些都过去了，于是我们由许巍的歌这个入口，进到回忆的世界里。

每个人心底深处都有至善至纯的向往，不是吗？

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印象中王菲唱这样的古典题材，还有苏轼词改变的《但愿人长久》（应该是翻唱邓丽君的），还有为《英雄》而唱的同名主题曲，相比《但愿人长久》，《幽兰操》展现古文化如同奥运，多了时尚色彩，而且颇为大气；相比《英雄》，则更显内涵深厚，没有英雄的拼杀，没有急近功利，“不采而佩，于兰何伤？”,显出超脱凡俗的一面。

这次复出的新曲，该是不会让大多数粉丝失望的。

下载地址：http://ishare.iask.sina.com.cn/f/6434438.html

附：

幽兰操

词作者：杏林春熙法兰文化沙龙

兰之猗猗，扬扬其香。众香拱之，幽幽其芳。不采而佩，于兰何伤？

以日以年，我行四方。文王梦熊，渭水泱泱。采而佩之，奕奕清芳。

雪霜茂茂，蕾蕾于冬，君子之守，子孙之昌。

猗兰操

作者 韩愈

兰之猗猗，扬扬其香。不采而佩，于兰何伤。今天之旋，其曷为然。

我行四方，以日以年。雪霜贸贸，荠麦之茂。子如不伤，我不尔觏。

荠麦之茂，荠麦之有。君子之伤，君子之守。

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“我跟你细细道来，那些古老的事情。”

对大提琴最初的印象，是笨拙而缺少色彩的。

在某张合辑里，海顿的第二大提琴协奏曲让我对大提琴的印象耳目一新，短促而跳跃的音符，流畅而变化多端的线条，和美的旋律，让我不禁赞道：这可称得上精彩的演奏，大提琴的活力是不是就是这样?

后来机缘中买了Starker演奏的巴赫六组无伴奏大提琴组曲的CD，兴冲冲的放进CD机，当声音响起时，听到那单调而静默的演奏，不禁觉得懊恼。

只是或许在某个静静的深夜，或许在走在某条校园路上的时候，那古朴而幽远的声音，扣到了我灵魂的某个地方，那不紧不慢的弓弦走过的地方，留下了无穷的余韵。

今天回到电脑前，在硬盘里无意中看到这张盘的无损版静静的躺在那，熟悉的封面上，是Starker专注而虔诚的侧影。

这张碟的录音应该挺不错的，声音很有质感，细听仿佛笼罩着幽幽的光晕，如同古木的光泽;在低音处的颤音则让心境如同潜入深邃而静寂的水底，沉得安稳而踏实。演奏者的呼吸声清晰可辨，更增加了与之心灵的契合，音乐仿佛也因此多了份灵性。

演奏的整体速度若再慢一些未为不可，尽管只是大提琴的独奏，虽然只在低音徘徊往复，但低音往往泛音也丰富，在貌似缓和着行进中，演奏细节的变化更容易影响整体的听感。

听的越多，越听得虚空中的静寂，恍若即使万物皆化为虚有，这样的乐音也会在空寂的宇宙飘荡。致虚极，守静笃，那些信仰教给人的不是做加法，而是做减法，直到减得一无所有，再发现剩下的，就是所有。

所以这张专辑给我震撼的不是优美的旋律，不是柔和的线条，而是她的简单质朴，很多音乐听的稍多就腻，因为有太多不属于音乐本身的东西，而简单质朴的东西，即使一时吸引不了耳朵，也不会随时间的流逝在喧嚣中湮没。

相信即使几十年后，倘我再听这张专辑，也还会有新的感触。

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全秀妍的专辑里大多是钢琴曲，她的曲子有着韩式一贯的唯美风格，让我不由自主的想到<<Daydream>>，<<daydream>>意境多样，有灵巧有悲郁，全秀妍的钢琴曲则显得平缓而缺乏活力。但她的专辑里还有一些曲子是她本人演唱的，她的声音可能并非技艺高超，但如同呢喃耳语，有着贴心而清澈的美好。

接下来的三首，是我感觉很不错的三首。

Wedding Day of A Tiger

这首歌出自她08年的新专辑《one fine day》，专辑封面相当漂亮。简单的钢琴伴奏和着她轻柔的嗓音,如同在暖暖的午后,坐在那里静静的倾诉。韩语的发音短促跳跃,显得调皮可爱。

你好，我的银色海豚

这首曲子来自07年的专辑《风中的蒲公英》，钢琴曲，虽然节奏较缓，但乐曲的每一句都把思绪引向更为开阔明朗的意境里，所以更适合在安静的时候聆听：伴着时光的悠悠走过，心情平静而安适，这样的幸福，不是很多人都想要的吗？

Perhaps Love

这首歌也是选自专辑《风中的蒲公英》，这首歌中，英语的发音连续而流畅，给人以行云流水的感觉。听的时候，不由自主的想到了爱尔兰女孩Cara Dillon的《Craigie Hill》，或许因为嗓音有相似的地方，或许也因为都带着深情而有浅浅忧郁。歌词也很不错,应是道出了很多人的心声。

If I should live for ever，And don’t mind dreams come true，My memories of love will be of you。

Perhaps love
Is like a resting place
A shelter from the strom
It exists to give you comfort
It is there to keep you warm
And in those times of trouble
When you are most alone
The memory of love will bring you home

Perhaps love
Is like a window
Perhaps an open door
It invites you to come closer
It wants to show you more
And even if you lose yourself
And don’t know what to do
The memory of love will see you through

Oh, love to some is like a cloud
To some as strong as steel
For some way of living
For some way to feel
And some say love is holding on
And some say letting go
And some say love is everything
And some say they don’t know

Perhaps love
Is like the ocean
Full of conflict, full of pain
Like a fire when it’s cold outside
Or thunder when it rains
If I should live for ever
And don’t mind dreams come true
My memories of love will be of you

注：这篇文章里的音乐都是外链，点击“展开MP3内容“即可聆听，如果链接失效导致音乐不能听的话，别忘了通知我来更改；）

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• Feng Jun : @陈超 等你博客开了可以把你录得歌也给放上去呵
• 陈超 : 好听的为，做的也漂亮，看来我还有很多要学的，呵呵~
• Feng Jun : ;)
• LELE : So perfect

第一张买的王菲的精选集，是在大二的时候，那是买的第一张CD，为的是纪念高二时从同学的iRiver CD机里听到天籁般的《寓言》。

后来听了她的不少歌，她的意境与我的心境彼此渲染，她的古怪精灵，她的浅吟低唱，溶于江宁夜色中长长的路。《暗涌》，那时听了很多遍。

后街5元一张CD，是我常光顾的地方，很多王菲的碟在那里买，还有一些第一次听到名字的乐队。

但那些流行歌曲的碟，包括很多张的王菲，在一个下雨的天气里挤着公交那会，从书包里掉了，再不见踪迹。

第一次听古典，是俞那里借的钢琴曲合集，从此后街的古典碟买了不少，大多是些精选集，不知道谁演奏的，其中有三张巴赫的《平均律钢琴曲》，背景噪音很重，却听着有无穷的趣味。选修课上做作业就听平均律。还有次下着滂沱大雨，撑着伞从宿舍楼去教学楼上下午的课，视野所及，只我一人，平均律伴随我，激动心情难以言喻。

这样的瞬间，很多很多，有亨德尔的弥赛亚，有莫扎特的钢协，有巴赫的勃兰登堡，还有很多，有刻得碟，有MP3碟，有演奏家的专辑，还有杂集。这些随着CD包被我塞在书包里，背着书包，塞着耳塞，走在宿舍楼到教学楼的长长的路上。后来毕业时，宿舍人说对我印象最深的便是这幕。

听到精彩之处，会停下来一下，然后继续前行。很精彩，是啊，很精彩，不懂乐理，却觉得清澈而神圣，怎可道尽。

那cd机，加上原配的838耳塞，陪我走过了江宁的很多时光。后来来到本部，在新华书店买过三四十块的碟，也在南大那买过打口碟，却无甚感觉，印象深的是买的一套不知谁演奏的勃兰登堡协奏曲，被我街听了。

耳机换成了森海塞尔MX500，因为838娇弱的很，被修了两次又坏了，不想再修了。

cd机线控也坏了回，换线好几十元，后来时不时的还会失灵，不过也没用多久了。

考研时买了魅族的Miniplayer，晚上时看着亮着屏幕的这款MP3，依然觉得设计的挺好看的。

买MP3后，听的杂了些，后来听Sarah Brightman的也有一阵子，考研那几天，听的是她唱的《Figlio Perduto》，宿舍人说这首歌听着像灵歌。歌词听不懂，曲调哀婉又悲壮，但这首歌却给我不少力量。后来才知道，这首歌曲子来自贝多芬的第七交响曲，歌词来自歌德的《魔王》。同一曲子，作词者一种心境，唱着一种，听者又是一种。

读研后，主要听无损了，有了个AKG的大耳机，网上音乐资源很多，把硬盘塞得很满，印象深的是古尔德演奏的平均律以及哥德堡变奏曲，这两首所带给我感官及心智上的震撼至今没有其他音乐可以匹敌。听的趣味时，会专门的挑着声部听，在旋律的穿梭游走中寻找踪迹，凝神屏息，自有乐趣。

还有Du Pre,Wilhelm,Karajan，听到他们的一些很不错的录音，还有其他的一些演奏家，听着觉得不错，却不知道不错在哪里，豆瓣上做个标记，下次想听能找到就是了，随他去吧。

跑步时，听许巍，老男人依然有颗纯真的心。有时也会听陈绮贞，阿桑，江美琪，柔情缱绻一些。更多的时候，是在上百张的莫扎特全集里，挑出两张四重奏；或者从BBC Legends、刘汉盛榜单里，拿出些没听过的专辑；或者干脆抓瞎着选张专辑，让这些乐音，伴随着代码行走。

现在，现在在听The Beatles的remastered精选集，仿佛那些在窒闷中呐喊的音乐更加符合我的心情。

乐事未了，弦断有谁听。

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• 未央 : @Feng Jun 纯粹业余，就是有些迷茫~
• Feng Jun : @未央 专业人士评价啊
• 未央 : 文不错~
• Feng Jun : 可以再参考下装B指南啥的，找些地球上没几个人知道的歌手的歌跟咱们说说，还可以更装的哈
• 红得发指 : 我从大学开始就基本上只听欧美歌曲了，够装逼的吧～

印象中的北野武是04年拍《座头市》的人，那时在江宁教室里看的投影的电影，情节早已模糊的很，座头市是个人，一个奇怪的名字，有着武士的杀戮和片中一个疯子执着得围着茅草屋愤然地冲喊。让人难以把《菊次郎的夏天》与他联系起来。

点击图片看大图

我所喜欢的一张海报

电影风格如同从动画片改编过来，充满孩童的纯真与不羁，角色的设计很有喜感,场景的选择有着乡间自然纯朴的气息，这些都给观众带来清新温馨的感觉。

音乐

久石让的音乐也让电影增色很多，就拿主题曲Summer来说，首段欢快的曲调让人自然联想起开始与结束时正南背着天使翅膀的书包欢快奔跑的样子；继而转入细腻的略带忧伤的舒缓节奏，那种思念与渴望母亲的心理历程被描绘了出来；接着是轻快而简短急促的进行，伴随大提琴的伴奏所带来的紧张气氛，预示着旅途中的艰难险阻却又伴随着许多欢乐与温情。然后整体的节奏放慢下来，在慢而节奏略散的衔接后，开始的欢快主题反复出现，最后以前段的忧伤主题收尾，与旅行后段的欢乐及最后的离别相契合。

这首曲子正如其名，迸发着夏日的勃勃生机，但又清新亮丽，是能带来炎炎夏日中凉爽体验的音乐，文末提供了下载链接。

母爱

正南寻找母亲，却看到母亲已有了个自己无法涉足的家庭；菊次郎去看望母亲，没有进门，只遥遥地透过窗户凝视自己母亲。这些都寄托了北野武内心对于母爱复杂难以言喻的感受。

不孝子

北野武搬出去独住，跟他的母亲有关。

北野武和母亲的关系一直不好，他独自到东京闯天下，跟家人的联系就更少了。每次联络，北野妈妈都向北野要钱，却从不问及他在东京的日子是否艰难，令他十分反感。后来，北野武越来越出名，母亲的“胃口”也越来越大。若是他偶尔忘了寄钱回去，母亲居然会打电话骂上门来。

1994年，北野武骑重型摩托车时滑倒受重伤，老妈知道后只送给儿子一句话，“要撞也不撞好一点的车。”北野妈妈去世后，北野武回家拜祭，意外地从大哥手里拿到妈妈留给他的遗物———一封信和一张存折。

母亲在信上写道：“儿子，你从小生性放荡，我担心你哪天一无所有。这存折里有1000多万日元，全是帮你存起来的……”

摘自《日本著名导演北野武的“5张脸”》http://ent.163.com/edit/020926/020926_135711.html

为了那孩子，我们一起玩吧！

菊次郎  《菊次郎的夏天》

后来网上找到了一些资料，北野武母亲的苦心令人唏嘘。想必北野武对他母亲的感受陷入相当的矛盾中。菊次郎与正南在孤乡僻壤等候汽车的情节，凸显了北野武内心的孤寂，早期母爱感受的缺失让北野武十分需要其他的慰藉，于是正南仿佛童年的自己，北野武用成年的自己所倾注的努力来安慰正南，可能是期望在回溯中追寻再也难以得到的关心与爱护，所以片中许许多多的素不相识的人，甚至面相丑恶，也会给正南以温情与帮助。正南所处的，是一个虽然缺少母爱，但充满关爱的理想世界。

点击图片看大图

在门口的张望与在窗前的凝视或许也意味着北野武与母亲生死两隔的距离及歉疚。

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还是麦当劳，二十四小时店，这样的店深夜里给人温暖，背景的音乐也不像白天那样刻意地往耳朵里钻，节奏强音量却低，仔细听才会听清。

咖啡烫着开始喝，温吞吞地喝完，渐渐的，意识如同被春日微凉的溪水轻流而过，觉得再不会比现在更清醒。

时光也在这沉默与背景的节奏音中悄然而逝，窗外依然人来人往，时常有路上闪烁的警灯在玻璃窗上散出色泽鲜明的光晕。

近于混乱却随意的交谈后，我问他：你知不知道你内心真正想要的是什么。他想许久，说不要这么大的压力吧，想学什么不用为了钱去学。继而问我，我对自己笑了笑，说：曾经我以为我知道的，现在却一时记不起来了。不过清晨走在去实验室路上，阳光下听着莫扎特，我有幸福的感觉。

咖啡醉人，终于还是跟自己讲了番大道理，忍住了没去再买一杯。

回来后，宿舍既然没人在睡，那就莫扎特吧，Krips指挥的21、25交响曲。不知是莫扎特还是krips或者耳朵的原因，最近对里面小提琴部丝般柔滑的音质颇为沉醉，觉得它似乎有更多言语的特质，却又自以为是得相信它没什么表现不了的。往往错觉如此简单的旋律没什么难的，用心后却发现如此持久着清澈透明，是很难的，更何况那无瑕的透明背后，是莫扎特那令任何人都会觉着沉重的现实人生。

所以心境不顺时，也会试着找寻莫扎特里哪怕是顿挫间暗藏的忧伤。当置于其间，有时他在等我，有时我在等他，自觉着快觅出端倪来时，那些收获却于精巧转折间烟消云散。我知道的，他绝计不会溺于他自己细心的设计，何必非要转到他的身后看，大家心知肚明，浅浅的一笑吧。

记得上次看关于Kempff的乐评，说在现在挖掘莫扎特深层情绪的主流下，Kempff依然保持纯真自在的演奏，明天要去听听。

我说，要其他人还不睡的话，我就莫扎特放到天亮了。

5.9  2:25

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• coland : :4 我的文章原来还有这样的功效，哈哈
• 百里流觞 : 既然已经心知肚明，那就浅浅一笑吧 我很喜欢这句话 突然见似乎也开导了我 COLAND，你的文字...

类似遭遇的还有《蓝色大门》，坚持看过三次，每次却没能看着超过二十分钟。

有时也问自己，不相信的到底是什么?

六个小时的《灿烂人生》，即便看的疲乏不堪，看完依然忍不住的向人推荐。那么多人的成长老去，生离死别，悲苦酸甜，浓缩在这一部电影里，显得厚重而真实。

还有《非诚勿扰》《叶问》，是那种看完后就完了不值得多想的电影，当然也不会再看。两部电影塑造的人物形象里，翻译官是个突破，叶问是理想化模型，葛优走言情路线，舒淇延续了冯小刚剧中的第三者形象。

《撞车》，看过后印象深刻，只是周围没人对这片子有好感。叙事虽然显得有点圆滑，但把伤疤揭的很暴露。人类对于异己大概有本能的排斥，剧中人物始终处于困惑和愤懑之中，即使结局较为完满，却掩饰不了深层的症结。

《Burn after reading》，典型的黑色幽默，剧中的人都别无办法的幽默了下去，表情很无奈。《生死狙击》，用来展示狙击技能和求生技巧还不错，但剧情发展有点意淫加泄愤色彩。《通缉令》，大片风格，茶余饭后可用来消遣。

下面是音乐。

《The Daydream》，原来一共出了三部曲了，那时幻想着买这张唱片时碰到某人，但一直没去买，现在也没买的打算了，所以我就还是那样了哦。
钢琴曲，新世纪音乐，属于唯美风格的那种。只是不少人听到是钢琴曲就避而远之，可惜了。这种音乐是能相当程度上勾起联想与记忆的类型，最好能闭上眼，对她有十二分的信任，让情绪随波逐流，相信会有纤细、温暖、自我而又感性的体验。

《09年维也纳新年音乐会》，施特劳斯的曲子似乎总在不停的打转，圆润而少了很多锋芒，并且热闹非凡，只是听久了会失去很多敏锐。还好还有海顿的《farewell》来个中场秀逗，指挥丹尼尔·巴伦博伊姆也配合的很，戏谑中少了很多中东战争阴霾所带来的凝重。配合华尔兹的舞步轻快愉悦，如同天使般优美。

往后再续……

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• 月阳 : e100
• 养蚕人 : 同感
• 现世安稳 : 向你推荐个职业~~~保证适合你，哈哈~~~去做影评人吧e179
• 秋仁 : 不少啊

珍爱杜普蕾

(2005年06月发行)

建议喜爱杜普蕾的朋友看看她姐姐和弟弟写的书和根据此书拍的电影《她比烟花寂寞》。

一位被音乐扭曲了生活的天才,一位离不开音乐的天才。

尽管书与电影颇遭非议，一些音乐家纷纷驳斥,杜普蕾的生前好友罗斯特罗波维奇、梅纽因、帕尔曼、祖克曼等音乐界名人在影片首映期间公开在英国《泰梧士报》发表声明指出：“影片中的杰基（杜普蕾的昵称）决不是我们所了解的那个杜普蕾”。 后导演努培（Christopher Nupen）制作了纪录片《Who Was Jacquline du Pre?》， 再次描绘了她的一生。

在这份「珍爱杜普蕾」三ＣＤ录音中，我们听到五首她的经典协奏曲录音:六五年的艾尔加、七零年的德沃夏克、六七年的海顿和包凯里尼。 在第三片ＣＤ中，前半部是她在一九六一到六三年还未成名时期，尝试的室内小品录音，其中与吉他家约翰威廉士合作的霍塔舞曲，曾被后者在访问中称赞天生的西班牙节奏感。 后三曲则是从她完整的室内乐录音中节选出来，是杜普蕾在演奏完所有重要大提琴协奏曲后，开始朝室内乐寻找更多演奏空间的录音,其中的钢琴部都是由他的先生巴伦博伊姆担任钢琴部。 这三张ＣＤ，收录了杜普蕾最知名、最亲切和最浪漫的三种面相,是珍藏、认识、探索杜普蕾这位音乐奇迹的最佳机会。

——————-属于永远的Du Pre———————————-

《她比烟花寂寞》，虽然这部电影因为没有真实的还原Du Pre而饱受非议，但电影里的Jackie，并非不可理解。她因音乐而寂寞，不循常态的追求温暖与呵护，却陷入彻绝的孤单与郁愤中，在世间喧哗中痛苦离开。所谓不合于世，大概即是这个样子。

看完这部电影，再听艾尔加的《E大调大提琴协奏曲》，既难以如聆听柴可夫斯基一般隔岸观火，又难如听莫扎特一般放心的投入其间。她只如一团火一般，离的太近，炙热的难以忍受，离的远了，又不舍那酣畅的激情。有时甚至会觉得，她手里的弓，如同刀片一样锋利。

陈绮贞 《after 17》(2004）

她会永远是个女孩子，因为她的声音。穿着长长的深蓝色的裙子，抱着吉他，静静站在灯光之下，孩子气，清澈，单纯，低吟浅唱，表达迂回而华丽。

作为音乐才女，陈绮贞一直保持着精良的创作态度。平均两年才发一张专辑的她，决不愿自己是为了出专辑而唱歌，因为她自己想把自己的经历和故事唱给别人听，才会去创作，才会有那个流浪的吉他手-陈绮贞。每一次陈绮贞的专辑，都是她的心情故事和经历，是她完完全全的自我创作。

——————“立冬之温暖”分割线————————————–

选这张专辑，不是因为这张最好，而是在渐冷的冬日里，这张专辑有简单而美好的温暖。《小小校歌》是陈绮贞的母校，台北景美女校的非官方的校歌，由不知名的学姐所作。旋律简练，四字一句，如诗般优美绮丽。吉他伴奏适时的暗随淡出，静静而温馨的校园气息。

我有个她美丽风华

人人都说景美之花

我有个他潇洒多情

人人都说中国之星

我愿陪她追逐山林

我愿陪他携手天涯

共看月亮共数星星

共看月亮共数星星

陈绮贞还有很多好听的歌，一言难尽，大多值得一听。

WALL-E

与其说Pixar在展示高科技的盛宴，不如说他用细节征服了看惯“千篇一套”爱情故事的观众。

wall-e的破废样，让人开始时就不必给他太高的期待，也就挖挖弄弄，时不时带个破烂回去的“捡破烂”。

正因如此，他才成了“潜力股”，上演了一部“乡村破青年”追求“都市精英女”的成功之路。

他有他的不离不弃，勇敢顽强。即使只是拉长声音的“E。。。VA”，却比缠绵不绝，鸡皮疙瘩掉一地的情话更感人心。因为他是机器人，他简单，他纯真，他为了心爱的人可以坐飞船到未知的黑暗，或是把自己压的稀巴烂。厉害吧……

所以，复杂的世事间，人演的东西，未免会遭怀疑，还是让机器人来演好一点。

蝙蝠侠:黑暗骑士 The Dark Knight

俗话说：善恶只在一念间。

而joker说：人性的疯狂，就如地心引力，只需要轻轻的一推……

现实中没有蝙蝠侠，蜘蛛侠这样稀奇古怪的强人，所谓善良与正义的化身，大多是已故之人，可供膜拜，就如图腾。于是不难解释最后蝙蝠侠要把自己推到了众人眼中的邪恶面，而将正义的荣耀让给了晚节不保的Harvey,因为他也失了足够的信心，怕自己哪天就被这么轻轻的一推，就自以为是的走上了毁灭之路，也因为正如joker所说，他跟joker本质上是同一类人，都想以自己的方式建立自己的规则，不同的只在于公众对他们的意见。所谓善恶，只是人们自以为是的那样而已。

看完后才知道，演joker的那个Heath Ledger已因服药过量而死，可惜了这样的怪才。看到他演的joker出现时，都会有深切的惊恐与诧异，不是因为他的荒诞，正是因为joker所流露的，恰恰是很多很多人骨子里所拥有的恶，只是被压抑，被忽视了而已。当joker看到两艘轮渡没有像他预想的那般爆炸时，自信的joker，大概也只会怀疑自己实验设置的不够严密，而不会怀疑那些船上的人——实验对象，不是他所料想的那样深藏邪恶吧。

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• chenxl0426 : 借来听听啊
• 文超 : 啊……越来越佩服晨风学长了
• 现世安稳 : 你……真的很……有见解，呵呵

《Canon and Gigue in D major for 3 violins and Basso Continuo》
（D大调为三把小提琴和巴松管创作的卡农和吉格）

George Winston独自改编的钢琴版本
（被引用于《我的野蛮女友》）

卡农爱好者论坛

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• kuzi : 要不定为咱宿舍的舍歌？^_^
• chenxl0426 : 非常好听

本想以Martin Stadtfeld的《pure bach》来作为今夜的尾声，却不料此间精致出彩之处，如同山间清爽的凉风，纷至沓来，此起彼伏，思绪竟找不着一丝憩息潜伏的空隙，于是只能由着乐音的行进，随波逐流。

也罢也罢，断不得一觉安稳，不如死心塌地的清醒。

接触巴赫，由自于勃兰登堡协奏曲，复调音乐各声部的此呼彼应，和谐对称，使我颇为震撼。偶尔间见一思绪穿插其间，游离若见，不经意间却已左右逢源，无出其右，对比与反复间，色彩鲜明而透彻。于是接触更多，从浩大的BWV编号中汲取一小块又一小块，原来巴赫可如《Ave Maria》般沉静安详，也可如《前奏与赋格》中一般严谨精确，听巴赫如同观望一条亘古的河流，湍急的下面是宁静，宁静的下面，是久远的积淀；亦如同走入一幢宏大的建筑，却于细致处，精妙绝伦。

对于M.Stadtfeld这张专辑，除了触键的声响，有所印象的，还有封面上他那年轻而清晰俊朗的轮廓。巴赫的音乐在他的指尖透出了乐谱上点画音符之外的感性，触键洗练，“声部清晰，于爽朗的英气中有一种女性的妩媚”。从另一角度理解巴赫，并非全如赋格般晦涩难解，亦不会全如管风琴作品般纷繁宏大，巴赫有巴赫的悲喜，巴赫所付诸的宗教又如何体贴苍生的细微感触？于是在这跳跃的音符间，巴赫私语着世俗的一点一滴，M.Stadtfeld听到的，或有可能不是巴赫的原话，却于点触间，释放着他所理解的巴赫，那隐讳而深藏其间的梦幻呓语。

于是在这秋日凌晨，字符熨帖着浮现在我眼前，洗净烦嚣的宁静后，睡意亦将袭来。从之，安之。

9-24 2:36

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• chenxl0426 : 诗人诗人
• 翼 : 看不懂
• 雨浪子 : 古典男人！！！e15
• 猪小乐 : 不是很明白
• So-So : 呵呵 越来越有诗意了阿~~~~~~播放器放得不好，都挡住了~

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我抄写下了歌词，一段一段的放，一段一段得抄，抄完了，又反复听了好几遍，在大二的寒假，一个冬天。

听这首歌，似乎有阳光从窗棱中射入，照进昏暗的房间，长久的黑暗中冷风瑟缩，寒意未却，阳光如冲破阻隔，带着无限的希望，和对远方思念的温暖，让你感受到远方的希冀与渴盼，这个世界从此不再孤单。

冰冷的身上忽然多了异样的温暖，眼前是光亮而模糊的红，我睁开眼，冷风吹过，眼膜的水分在风里蒸发，干涩而不自知得渗出了泪花。窗户是一片晃眼的明亮，潮湿的冷风如世界尽头的哀怨，不断地灌进来。我用皮肤，用每个神经去体味冷风间隙那瞬间，日光带给我的短暂温暖，如怀抱中那濡湿的泪眼，不胜哀楚，伴随着每一次呼出的那温暖而潮湿的气息的，是心跃动的旋律，不知道当某一天血脉相连时，最先到达的，会不会是血液所传输的体温？

阳光中夹杂着一丝丝的苦涩，我知道，那是远方的思念。甜蜜的苦涩，莫名而无常的憧憬、喜悦、哀伤、绝望，融在光线里，隐匿着寻找着归依。

泪水散开在角膜上，转瞬间，阳光将七彩的光晕投射在眼前，想用状似窗外而来的绚烂迷惑冰结的心，但我等待着泪水在寒风中挥发的最后一刻，我所见到的最后一束色彩，那才是真正的温暖所在，如果没有那份流连，又怎能在寒风中不舍而依恋？如果每一束色彩都随泪水挥发而匆匆的逝去，那温暖又有何意义？

她还是走了，绝望而凄楚，她把心的温暖传给了我，即使于黑暗中，我亦不再寒冷着孤寂，我把最晶莹的泪花让她带走，那是我的过去，以及将来，我的全部。世间万物无一摆脱的了规律的轮回，我与她的下一次相遇，或许在千百年后，或许在最为绚烂的梦幻里，也或许，只在那不经意间，我看到了她，她也看到了我，相视而笑，延续着亘古的相知……

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全身是如此的放松，以至于我怀疑自己如泥浆般软化并在地上蔓延，空气也因此似乎变的粘稠。

爵士的功劳在于让对音乐不甚了解的人也能方便的融入，即兴的演奏及独特的切分让人一下觉的门槛低了很多，事实爵士的确是很感性的形式，没了古典中复杂的对位及规整的结构，只有节奏随意的渲泄却不招摇的旋律，大众化的苦难音乐。

然而尽管爵士的年龄尚轻，却自成体系并仍涌现出不少精英，无论是器乐还是声乐还是整体，都时常的有令人热血涌动并超脱外物的精彩。尽管没有了老式唱机唱针划过的沙沙声，也没有昏暗而逼仄的空间和灯光下摇曳的红酒，但散漫而闲逸的空气，还未等到第一个音符奏完，便已弥漫开来，即使是鼻腔，似乎也有了不一样的感受，空气在其中粘稠了，却也开始了跃动。

爱爵士，便在于偶然的放入唱片，并将每个细胞托付。

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我喜宁静，并非绝对的宁静，但一定是自然的，如鸟语蝉鸣，每日在其间睡醒，不失为一种享受，又如莫扎特的音乐，天然雕饰，似乎永远是与灵魂和谐的，置身其间，不用刻意追寻，幸福感便会随动脉而流遍身体，并且更切近的触摸到人之为人的存在。

至于贝多芬，感觉自己一直以来与它无缘，除欣赏少数乐曲外，其他乐曲无甚共鸣，对他的印象，还居于很多音乐家之后。

或许因为我所处的，还是在拒绝深刻与沉重的年龄，又尚缺阅历，自然无法理解他所表达的那种斗争，以及努力诠释的人之“力”。

我始终觉得，对于音乐的欣赏，我还处于很低的层次，如果说听音乐有“声”“技”“境”三种境界的话，那我大多还是处于第一者。傅雷也曾说音乐素养有三个方面：理论方面，逻辑方面，以及史的发展方面。而这我无一不欠缺。现在这样的听，比较合理的解释是：我在努力发掘我的直觉，使之不被麻木掩盖，同时又在追寻相对的理性，在这上面的感触曾让我不时激动不已。

明显的，我还在表层蠕动。

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