看不一样的电影，就该有不一样的心态。
就如这部特种部队，秉承了奥林匹克“更高，更快，更强”的精神，师哥美女精良装备一一亮相，要比就比谁的场面大，谁的爆炸多，而且这年头，连追车子都能像打了鸡血一样疯跑，不得不佩服导演的用心。
这里面，正派人物倒是没有反派的鲜明，看看那几个反派，哪个没个背景身世传奇无奈的？而且整体智商也要高正派团队那么一截,编剧无非想替他们说：作为反派，我容易么我？
那个北极的创意，是不是跟watchmen互相借鉴？
还有，为什么导弹打美国时，防御系统岿然不动？好歹打空几下形式形式啊。
总的来说，这部电影是部很好的爆米花电影。
觉得文章不错？请通过RSS订阅本博客文章。
终于还是没有错过这部作品。
影像的局限在于束缚了想象力，就如你小说里看到再过美艳的女子，若是拍成电影，总还会有不少人觉得导演辜负了小说作者对这人物的刻画。
avatar描绘了一个逼真而想象力肆意飞扬的世界，没有生硬的排场，没有豪乳的奢华，它只告诉你，那些科幻小说漫画卡通里出现的外星球，那些暗夜精灵们，很有可能就是这个样子，过着这样的生活，有着这样的经历。
这是高科技的返朴归真，这是电影界的标志性作品。
回来别人问我这部电影怎样？我只能说太棒了，除此之外，要说好在哪里，却有些词穷。大多人看惯了飞机追赶、鸟兽大战的场面，我若跟他们说他们打的很精彩，他们大概想这也不过如此。
要真说好在哪里，好在导演为我们描摹了另外一个世界。我们有飞翔的梦想，有拯救世界的梦想，有骑着飞龙带上MM的梦想，有探险猎奇的梦想，这部电影让我们走进这个世界，呈现给我们一个逼真的梦想，让我们在凡俗的世间，寻找个角落，做做白日梦。这个梦想如此吸引人，以至当电影结束时，I have to come out of dream.
回来后又有人问我故事是不是不怎么样？我听后觉得迷茫，不知道他所喜欢的故事是什么样的？悬疑？惊悚？三角恋还是凄惨人间绝世感人？我想说的是，作为卧底然后反叛、抱得美人归然后拯救世界这样的情节的确老套了一些，但一定要新的曲折的让人瞠目结舌吗？同一个故事，挖掘千百年而历久弥新的多的是，而那些真正拥有新而高质量故事的电影，有多少人能静下心来细细品味？
这样构造的一个世界，容纳这样的一个故事而且契合的如此紧密，已经相当不错了，要说缺憾的话，那还是对于配角的笔墨略显不足，大概也是电影时长的限制。况且，即便只是当作看特效，我也知足了。
看过之后没有很激动，这部电影感觉比我预想的好，要说惊异的地方，在于回来后上网才看到里面na’wi人全是电脑做的，表情能做到如此，也太厉害了。此外，导演的暗喻也耐人寻味。
正如电影里与神灵的沟通需要辫子一样，言语大多有不尽之处，到底如何，还得看过再说。
PS：BS河西万达坐地起价。
这部电影看的很High。
老早时看碟中谍2，知道了吴宇森，还知道了一个听着酷酷的名词:暴力美学。
看这部片子时，时不时闪过这个词，尽管这一部是昆丁的电影。
这部片子看起来，感觉昆丁似乎达到了随心而动的境界，想要表现的，想要显摆的，丝毫不差。
红装女主角在窗边镜头下摆的那幕POSE，让人不由自主的想起了《sin city》里的对比鲜明而令人惊艳的画风。
剧场着火后，投影打在烟雾上那女主角的狂笑，蜂拥的人群和高处机枪的扫射，一群一群人如同蚂蚁般被蹂躏，这会发掘你内心深处的暴力感，这是暴力的，是啊，却是正义的暴力，看到暴力，看到死亡，是该振奋？还是唏嘘？
Brad Pitt那痞样，看了是不是觉得很爽？何必一本正经如同电影里那部电影的纳粹英雄一般正义凛然？（何谓正义？）每个人的暴力幻想里，可能都有那副痞样，这种痞样，却又不像古惑仔里那般靠着表情棍棒人数来壮胆，而是那种人砍得的太多了，头皮割了太多了，知道自个有多少能耐，剩下的，就交给老天决定吧,你能拿我这么着？
结局很喜欢，不像《刺杀希特勒》一般无奈的回归历史，悬念当然吊足了观众的胃口，结局当然背离了历史，但大家都满意啊，皆大欢喜!
洒脱，导演洒脱，剧情洒脱，结局洒脱，演员洒脱。
即使算不上09年看的最棒的电影，至少也是09年看的最酣畅淋漓的电影了。
不错，不错！
看过《冰河时代3》3D版，笑点还可以，故事一般，3D技术的应用为大场景增加了不少临场感。
点击图片看大图
这部电影的3D技术使用的是RealD投影技术，在查看一些资料以后，归结为以下三点：
RealD uses circularly polarized light to produce stereoscopic images. Hence the performance is better than with linearly polarizing systems which suffer from visible double imaging if the head is tilted to the side.[1]
The projector alternately projects the right-eye frame and left-eye frame, and circularly polarizes these frames, clockwise for the right eye and counterclockwise for the left eye. A push-pull electro-optical modulator called a ZScreen is placed immediately in front of the projector lens to switch polarization. The audience wears disposable circularly polarized glasses (see circular dichroism) to make sure each eye sees only “its own” picture, even if the head is tilted . The very high framerate, which is 72 frames per second per eye, makes sure the image looks continuous. In RealD Cinema, each frame is projected three times to reduce flicker. The source video is usually only 24 frames per second (which can result in a subtle ghosting and stuttering on horizontal camera movements). A special cinema screen is used to minimize depolarization and to reflect back as much light as possible to counter polarization losses. The result is a 3D picture that seems to extend behind and in front of the screen itself.[2]
点击图片看大图
看电影，后知后觉能带来更多惊喜，就如《菊次郎的夏天》，片尾才知道那糟兮兮的中年男人是菊次郎，看完才知道，那个演菊次郎的，竟就是北野武。
印象中的北野武是04年拍《座头市》的人，那时在江宁教室里看的投影的电影，情节早已模糊的很，座头市是个人，一个奇怪的名字，有着武士的杀戮和片中一个疯子执着得围着茅草屋愤然地冲喊。让人难以把《菊次郎的夏天》与他联系起来。
点击图片看大图
我所喜欢的一张海报
电影风格如同从动画片改编过来，充满孩童的纯真与不羁，角色的设计很有喜感,场景的选择有着乡间自然纯朴的气息，这些都给观众带来清新温馨的感觉。
久石让的音乐也让电影增色很多，就拿主题曲Summer来说，首段欢快的曲调让人自然联想起开始与结束时正南背着天使翅膀的书包欢快奔跑的样子；继而转入细腻的略带忧伤的舒缓节奏，那种思念与渴望母亲的心理历程被描绘了出来；接着是轻快而简短急促的进行，伴随大提琴的伴奏所带来的紧张气氛，预示着旅途中的艰难险阻却又伴随着许多欢乐与温情。然后整体的节奏放慢下来，在慢而节奏略散的衔接后，开始的欢快主题反复出现，最后以前段的忧伤主题收尾，与旅行后段的欢乐及最后的离别相契合。
这首曲子正如其名，迸发着夏日的勃勃生机，但又清新亮丽，是能带来炎炎夏日中凉爽体验的音乐，文末提供了下载链接。
正南寻找母亲，却看到母亲已有了个自己无法涉足的家庭；菊次郎去看望母亲，没有进门，只遥遥地透过窗户凝视自己母亲。这些都寄托了北野武内心对于母爱复杂难以言喻的感受。
不孝子
北野武搬出去独住，跟他的母亲有关。
北野武和母亲的关系一直不好，他独自到东京闯天下，跟家人的联系就更少了。每次联络，北野妈妈都向北野要钱，却从不问及他在东京的日子是否艰难，令他十分反感。后来，北野武越来越出名，母亲的“胃口”也越来越大。若是他偶尔忘了寄钱回去，母亲居然会打电话骂上门来。
1994年，北野武骑重型摩托车时滑倒受重伤，老妈知道后只送给儿子一句话，“要撞也不撞好一点的车。”北野妈妈去世后，北野武回家拜祭，意外地从大哥手里拿到妈妈留给他的遗物———一封信和一张存折。
母亲在信上写道：“儿子，你从小生性放荡，我担心你哪天一无所有。这存折里有1000多万日元，全是帮你存起来的……”
摘自《日本著名导演北野武的“5张脸”》http://ent.163.com/edit/020926/020926_135711.html
为了那孩子，我们一起玩吧！
菊次郎 《菊次郎的夏天》
后来网上找到了一些资料，北野武母亲的苦心令人唏嘘。想必北野武对他母亲的感受陷入相当的矛盾中。菊次郎与正南在孤乡僻壤等候汽车的情节，凸显了北野武内心的孤寂，早期母爱感受的缺失让北野武十分需要其他的慰藉，于是正南仿佛童年的自己，北野武用成年的自己所倾注的努力来安慰正南，可能是期望在回溯中追寻再也难以得到的关心与爱护，所以片中许许多多的素不相识的人，甚至面相丑恶，也会给正南以温情与帮助。正南所处的，是一个虽然缺少母爱，但充满关爱的理想世界。
点击图片看大图
在门口的张望与在窗前的凝视或许也意味着北野武与母亲生死两隔的距离及歉疚。
在记忆中那黑暗而罪恶的泥淖里，那对姐弟带来了脱离污染而透明的光亮。
对于在幽暗中聊度余生的人来说，那光亮如同新生。于是他小心翼翼的保护他们的未来。生怕他们因为“不是命令”的动机而走上不归路，重蹈自己的覆辙。
只是他低估了现实的阻碍，以暴制暴终究造成了无可挽回的创伤。
最后，他的奋不顾身，更折射出对现实的无奈与对社会问题的揭示，他用他的生命换回了姐弟俩求之而不得的生存空间，但他们将要面对的，是在这样的环境里漫长而昏暗的路途。
点击图片看大图
这样的电影所以获得如此高的评价（IMDB），相当一部分是因为对于问题的揭示引发了社会的共鸣，将美好的事物活生生的撕裂给观众看，也是期望能带来更深刻的反思。一个老头子本应颐养天年，却不得不为着弱势小孩的出路而送命，那社会所扮演的角色在哪里？少数族裔的生存状况是否得到了足够的关注？是否已陷入不断恶化的循环中？我想这些都是是美国社会有待解决的难题。
我眼中的《积木之家》
他的房子因为不断漫高的水位而越砌越高，孤独的老人不需要很多空间，于是他的小屋也越来越小。逼仄的空间充满了泛黄的照片，剩下的则只是必要的家具。
再一次新砌房子的那天，他心爱的烟斗掉到了水下，他曾经的屋子里。他觉得别无其他中意的替代了，于是潜进了被水充满的屋子，记忆沉积深埋的地方。
他下潜进一间又一间的屋里，每间屋子都是那个时代记忆的寄托，他的老伴，他的女儿，他的家庭，他的爱情，记忆鲜明如触手可及，伸手却只有幽暗的空虚与积满灰垢的弃物。
他的心失落而温暖。他将遗弃的酒杯带到了他的新家，与记忆中的她举杯共盏。
点击图片看大图
据说，每个男人在死前，眼前都会浮现生平最爱的女人。铁马冰河入梦的，大概只是少数。
那些依依不舍的牵挂，毕竟不会如那些所谓千秋功业一般，生不带来死不带去。
身边的人，才是自己灵魂的维系。
所以当老的什么都做不动的时候，心地里有那许多温暖可以回忆，即便失落怅惘，也是种幸福。
愿天下人都能珍惜眼前的人。
祝爸爸父亲节快乐！
最新评论