如果能忍受得了沉闷的开始的话，那剧情展开后就会觉得，开始的沉闷并非是无谓的。

这部电影看到一半的时候都有想放弃的感觉，中途也中断了几次上了上网（只要稍有品质的电影，我就绝对不会快进然后哄自己说看完了），但看到下半部分，已经足够吸引人了，脑海里也不时联想起看过的其他电影：《大红灯笼高高挂》《美国丽人》《活着》……，这部电影的导演有着张艺谋拍早期电影的某些特质，在外在平静而温和的普通民众中掘出深不见底的阴影，联想到两位导演的国籍与年代，不难看出与他们的成长经历有丝丝缕缕的联系。

西方制定很多制度的出发点都是建立在“性本恶”的基础上的，避免假设英雄乃至圣人的自制能力，体现出的是对普通人的不信任。这部电影则显现出在特定环境下，孩童会被雕琢成如何的模样，令人不由联想到他们在二十多年后的二战时期的样子。专制也罢父权也罢，权力侵蚀下的罪恶，不是一般人可以置身其外的。电影中作为话外音的主角，没有被卷进去，也只是因为未有真正置身主流而游离在外的缘故，而他与他未婚妻的经历以及他对事态的探索与妥协，也说明他也非总能将自己置身其外，只是他选择了逃避，在当时的环境下，未尝不是最佳的选择。

于是这样的电影总能引起某些反思，这比单一的说教与英雄主义的示范有更多的想象空间，每看一部这样的电影，也总能让人对自身的局限以及不为已知的方面有更多的了解。当年明月在他的书里说“以史为鉴”是不现实的，能改的是缺点，不能改的是性格缺陷。那如果能对自己的性格缺陷有更多的了解，对于自己的命运是否就能有更多的认知与主动？由此看来，历史即使不能作为借鉴，但总也有些自我审视的功用。

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