2010，你的电影关键词：二战 pixar 3D 文艺 温情 奇幻 童话 中国电影 政治 感人 成长 KevinSpacey 反乌托邦 孤独 冒险

        这一年，你在豆瓣电影“看过”67部电影–其中12部是2010年新上映的，如果不眠不休大约需要5天9小时 25分钟看完。写了0篇长评，还写了13篇短评，为喜爱的电影与影人上传了0张图片。 打出了8.5的平均分，看来2010年你看的好片不断。 愿新的一年，豆瓣电影与你同在。

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韩信胯下之辱的故事很多人都知道，如果重写韩信的故事，说韩信在做了小官之后，怎样将当年羞辱他的人百般羞辱，那韩信这人也没什么值得称道的了。

如此在意他人的羞辱，并意淫般对这羞辱予以猛烈攻击，恰恰说明了内心的极为不自信。一个内心宽广的人，更在意的应该是如何走好自己的路，而非时时刻刻想着怎么证明自己。至于那些曾经执着于偏见乃至污辱的人，他们不过是漫长道路上的一块绊脚石。你与绊脚石的战斗也许能显示你比绊脚石威猛，但一定能显示出你比绊脚石高明不到哪里去。

叶问在第一部里跟日本人打，显示比日本人厉害，第二部跟英国人打，显示比英国人厉害，那下一部是不是搞个全球巡回赛，或者银河系大赛？这样看客就会认为中国武术即使跟外星人比也是无敌的，就会看的很激动，仿佛自己也因此而充满了力量。

当然我们在电影里看到叶问在里面参加战斗大多似乎都是迫不得己的，如果不参加就很不男人，连观众都不答应的。而且电影里都是外国人在挑衅，叶问不是一个人在战斗，而是和千千万中国同胞一起在战斗。这些设定似乎提供了合理性，仿佛在说，武术不是用来打人的，但这是你逼我打的。

那如果狗咬了一个人，并说全人类都打不过它，会不会有人咬狗？狗咬人似乎给人咬狗提供了一个借口，好让人咬狗这种行为有了高尚的外衣。

我承认我看叶问2时也曾激动过，但回想起来，这心态跟我小时候看奥特曼时的激动有很相似的地方，而且往往是奥特曼在开始时被打的越惨，最后奥特曼回击的时候我就越觉得爽，而且神奇的是每次奥特曼都被打的很惨，最后的回击都力挽狂澜。我看的乐此不疲，并且邪恶地期望奥特曼被打的不行，这样才能把奥特之兄弟，奥特之父奥特之母以到奥特之王给召唤出来。

所以在叶问2里，叶问开打前，先让洪金宝被打死，让叶问的开打名正言顺苦大仇深，然后叶问又被打的很惨，就在叶问要输的时候，他想起了洪金宝，想起了必杀技，那个英国人就神奇地被打的一败涂地。

最后叶问还自我澄清，我打架不是为了比谁厉害，而是要让我们互相尊重。

这又让我想起south park里Cartman整完人之后就会狠狠而且得意的说"Respect My Authority!"

其实叶问2拍的还不错的，无论是镜头还是武打设计在国产片里都算的上是高水准，但还是要说，在剧本上，毫无新意。

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陆上行舟在片中是条捷径，却引发了种种强烈的对比，比如说，文明与野蛮，艺术与武力，机器与人力，蛮荒中的工业化产物，缺乏交流下的合作与猜疑，人造的船在自然伟力下的随波逐流，以及主角的初衷与最终戏剧化结果的对比。这些对比使得剧情在紧凑的进行中更加引人入胜，以致高潮在后半部分不断涌现，丝毫没有繁冗拖沓的感觉。

而卡鲁索的演唱在船上的五次播放正好契合了五处精采的地方，而这五处无论是所处的情境还是镜头与对比的运用，都颇为有趣。

第一次是在船进入帕奇第的时候。印第安部落在隐蔽的丛林里用发出来的声音在示威，船上的人则警剔地将枪口朝向了船外，气氛剑拔弩张。这时主角播放起了卡鲁索。野蛮而躁动的鼓乐顿时被悠扬婉转的咏叹调所平息。此时镜头随船快速地移动，主角则在悠扬的歌声下缓缓地四处张望，节奏的对比呈现出奇妙的效果，仿佛也在表现着两种不同节奏文明的碰撞与中和。

第二次是在船缓缓地被拉上山的时候。船的烟囱冒着黑腾腾的烟，以极为缓慢的速度在陡坡上向上移动，而这种移动又是机器与人力的结合。画面是那直挺挺而又角度十分倾斜的船，在山坡上，看起来极为怪异。正是这种怪异，在加上慢腾腾的黑烟与画面外印第安人费力地劳作，让这一切显得十分有趣。人类的精巧造物以这样的形式出现在蛮荒之地里，有如一群蚂蚁在搬运着一只精细的手表，还有一点荒诞的味道。

第三次是在船入水的时候，船在下山后晃晃当当的浸入水中，先是往侧面倾斜了一个很大的角度，渐渐又斜了回来。这时呈现出人的细微之力与伟大成果的对比。和缓的乐音下首先是船缓慢地下水，继而是人群激动的欢呼拥抱。我们在后面可以看到印第安人拉船的目的与主角一伙人的目的是截然不同的，而且彼此完全不知道对方的目的何在。在这样的困惑下以不同的目的同样的原因而欢呼雀跃，呈现了过程与结果的对比，结合结尾来看，也是比较有趣的。

第四次是船在激流中溯流而下，船上的人束手无策，任由自然伟力的摆布而不断碰上两岸的崖石。精巧的船在蛮野的碰撞中不断地变成丑陋的模样。此时乐音有如哀叹，又有如赞美。不管是文明还是野蛮，机器还是人力，这一切在自然中变的如此平等而渺小，不同的只是文明人的恐慌与野蛮人的虔诚。

第五次是最为有趣的，精致的乐队在破败的船上动情地演奏，当然还少不了卡鲁索的演唱，主角则骄傲地穿着燕尾服抽着最好的雪茄，站在为猪准备的天鹅绒座椅旁，看着自己心爱的人为自己欢呼。虽然没有达到预期的目的，但主角依然用他的方式达成了他的梦想，这时的他绝对不是失败者。这样的浪漫情调不由让我想起那时贫困潦倒的莫扎特，在获得一笔稿酬后，并未急着还清债务，而是给自己买了一件红色的大衣，大摇大摆地走在大街上，仿佛自己是世上最骄傲的人。结尾的处理让人有超脱物外的感动，更让主角逃脱了凶残资本家的丑恶面具（可参照《阿凡达》中的大反派人类），而呈现出可爱生动的脸孔。这样的处理方式虽喜剧但不沦于滑稽，在破败与欢呼的强烈对比中，突显出了不凡的品味。

因而这是部能吸引人一直看下去的电影，靠冲突与对比来取胜，也是自古以来无数作品的法宝。
 

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上次看过《菊次郎的夏天》再看这部，却并未觉得北野武的形象在这部电影里有什么颠覆，而总是觉得北野武在说自已，有着很强的个人色彩，只是形式不同而已。
 

电影里有不少景色优美的长镜头，再加上久石让监制的舒缓音乐，让主角的绝望显得更加深沉。描绘暴力时干净利落的手法，则显出在这样的绝望中，主角对于自已生死安危的轻视。

不知道是电影故意的加工还是的确如此，觉得片中日本人的行为模式实在有意思的很，幽默也就在新奇和不可思议中产生了。

很有意思的电影，值得细细看。

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早上到了影院，门开着，却从一楼票房到三楼放映厅都空无一人，打了影院的电话才知道早上不开放，得从十二点开始售票。

好不容易等到十二点，看到票房有人了就进去买票，还担心没有好座位了，谁知道一点钟放映的电影我是第一个买票的，而且买了票之后还不用对号入座的，一天就两场，比较郁闷的是只有中文配音。

放映的时候有四个观众，其中有我，一对情侣，还有一个是工作人员。虽然单机3D的亮度还是不理想，但吹着空调看着这样的效果，周围还这么空旷，心想着影院亏大了呵。

不得不说，中文配音让整体的感觉减了不少分。而且感觉无论是剧情还是3D效果上并不比阿凡达有怎样的超越（莫非是设备放映效果的原因？），拍摄难度应该也不比阿凡达高。

龙被驯服后就由害虫变为宠物了，那以后会不会变为牲口做牛做马供使唤？貌似平等的对话实则流露出了人类的自我优越感。

梦工场这次是创造了一部佳作，但缺乏突破性，更谈不上里程碑。期待pixar工作室的《玩具总动员3》能在剧情和效果上达到新的高度。

还有不少空闲时间，而且今年暑假也有好几部不错的电影，就办了张影城的贵宾卡。这里的电影院没有拥挤而赶热闹的人群，多了份清闲，自有一种情调在里面。想到高三的时候晚上一个人跑出来看电影时的新鲜与激动，事隔多年，又独自回到了小城的电影院，时过境迁，不禁有些感慨。
 

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• 安宁 : 真会赶早呵

《Up in the Air》

成功帅气，微笑并有美女相伴，VIP卡金卡银卡一大堆。这样的生活该是不错吧。

但是不是需要一个co-pilot相伴，这样晚年才会不至于太凄惨，生了病才不至于自生自灭？

但，有co-pilot难道就为这样的理由么？

乔治克鲁尼在片中的失落没有给我们答案，他从云端坠入谷底，让我们不禁自问，自己是否也在虚幻的云端？

《Precous: Based on the Novel Push by Sapphire》

种族，福利，家庭暴力，公立教育，种种问题都在这部电影里呈现。

把外层的迷雾一层层拨开，感觉如同在看另一角度的《美国丽人》，不同的是，一个是底层阶级的泥潭，一个是中产阶级的沼泽。

Mo’Nique因出色的表演而获奥斯卡最佳女配角。她在影片最后的演绎给人以难以言喻的压抑。

所谓可怜之人必有可恨之处，而这部电影里也看到，可恨之人，必有可怜之处。

《Die Welle》（浪潮）

人对于群体归属感的需要有时是超乎想象的。

群体能给人以力量的幻想，却也能剥夺个体的思想。

这是这部电影带给我们的反省。

《大兵小将》

成龙在这部电影里借大兵的口说：做小人物挺好的。

就如我同宿舍的哥们，对于明星们充满了怜悯。

看小人物的表演，没有负担，没有范本，笑笑就过去了。

所以赵本山、王宝强演小人物出了名，红的发紫。

成龙该也是了了个心愿了，这人不简单。

《Batman Begins》

蝙蝠侠的这部还有《The Dark Knight》不仅有效果，也有思考，其他的没看过。

私刑的争议似乎总挥之不去，法理与正义或许本来就不是一回事。

而所谓正义，又该如何界定？

《Sherlock Holmes》

我同学看过后两个评价：推理不连贯，画面有些怪异。

书跟电影应该还是不大一样的，书里面得要特地的描写一下线索，但电影里可能一个镜头就过去了，到最后又不得不让福尔摩斯先生把所有他想到的一股脑的报出来，真为难他了。

画面风格很有感觉，机械唯物主义时代的金属色泽，资本主义初期野蛮与文明的冲撞与妥协。

还不错，不过不要要求太高。

《Die Fälscher》(伯纳德行动)

这部电影背景在集中营，却是特殊的集中营。

片中那些研发假钞的囚犯，他们的内心历程不禁让我想到我们国家早期的“问题”与“主义”之争。

德国人的二战电影总是充满了自省，在负罪与救赎中徘徊。

或许也可称为欧洲电影的特点：人物的内心放在了很重要的位置，相对而言，故事是否漂亮完整并非那么重要。

当然，这部电影的故事还是完整的，但还是没有答案，如果他们不造假英镑，是不是会更好一些？

《Alice in Wonderland》

这部电影看的3D的，应该说还算可以，打的四星。

故事还是有人说太简单了，有人还说竟然没有感情戏。

童话么，为何要求这么多？

至于3D效果，有了3D挺好的啊，未必就需要把3D发挥的淋漓尽致，或者需要跟2D的有什么本质的不同。

不过，那小丑也实在暧昧了一点。

《The Pixar Story》

看了这部pixar的传记，再想想国内动画的现状，让人不免唏嘘。

做动画，关键不在技术，也不在创意，而在于人，人的合作，人的自我发挥。

pixar的历史，是用梦想编织梦想的历史。

Jobs最后说,很多人可能会觉得我们是一夜成名，或许有其他事物看起来也是一夜成名的，但其实我们已经为之努力很长时间了。

《Shutter Island》

相比不少人认为结局是确定的主角精神病结局，我更倾向于认为这部电影的结局是开放式的。

没有答案，找不到答案，我喜欢这样的电影。

这样的精神分析类电影，惊悚之处更多的在于对于自己内心的挖掘。

或许因为某部这类的电影，会看到自己内心里平时不怎么注意的角落。

人永远不能彻底了解自己，特别是心理。

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Kenny死后Chif对Stan的一段安慰很有意味，虽然我不是基督徒，但这也不影响我将它摘于此，因为它所蕴含的是普遍的道理，这里只是假以上帝的名义。

Stan, sometimes god takes those closest to us. Because it makes him feel better about himself. He is a vengeful god, stan.
He's all pissed off about something we did. Thousands of years ago. He just can't get over it .
So he doesn't care who he takes. Children,puppies- It don't matter to him.
So long as it makes us sad. Do you understand?

Then why does god give us anything to start with?

well, look at it this way.
If you want to make a baby cry, First you give it a lollipop, then you take it away. If you never give it a lollipop to begin with, thn you would have nothing to cry about, that's like god, Who gives us life and love and help, just so he can tear it all away and make us cry. So he can drink the sweet milk of our tears. you see, it's our tears, stan. That give god his great power.

I think I understand.

部分翻译：

如果想让一个婴儿哭泣，就给他一个棒棒糖然后抢走。如果他从来就没得到棒棒糖的话，那他不会哭泣了。

正如上帝一般，他给予我们生命、爱和帮助，因而他可以将这些都夺去并使我们哭泣。因而他能够喝到如同甜奶般的我们的眼泪。你看,Stan，正是我们的眼 泪，给予上帝巨大的威力的。

感悟：

• 如果没有得到，那就不会为失去而伤心。因此拿得起、放得下的人才会获得更多，因为不会害怕失去而不去争取。

• 权力来源于既能给予你所没有的，又能剥夺你所拥有的，权力让人陶醉，是因为它会让人有控制他人的快感；控制与被控制，有多少人能幸免于此？

• 如果感恩代表盁余，失去代表亏损，那总是抱有感恩之心的人永远不会亏损，而缺乏感恩之心的人无时无刻不在亏损之中，哪个更容易快乐？

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• Feng Jun : @鲁邦三世 恩，这也可算得上是人性的弱点吧，呵呵
• 鲁邦三世 : 大爱此篇文章，我不信基督的，但是得到之后失去，太经典了！！  

这么多年没有接触，生活在不一样的圈子里，碰到过这么多不一样的人,有这么多不一样的经历，我与他们的交集只是童年的那许多回忆，而这些回忆能在多大程度上接近我们的距离，却是个问题;即使重拾友谊，那也不会是原来的我们了。即使多年旧友，也不免生疏，当年惺惺相吸，多年后，心怀异志。

龙与地下城的传说里，矮人族通常不屑与人类成为朋友，因为人类没有足够的寿命来酝酿长久的友谊。而在《这个男人来自地球》里，主人公有着异常长久的寿命，却不得不一次又一次的看到物是人非，而陷入无奈的痛苦中。

可见问题的关键不在于时间，也不在于是否经常相处或者联系，而在于生活的轨迹是否同步。开始的分叉可能会在不久的时间后将生活引向截然不同的方向，这样的分叉可能是处在不相类似的环境，可能是接触完全不一样的人，或者是一个偶然的事件，正如《神秘河》里的Dave。

Dave童年受虐的四天让他与Jimmy,Sean彻底地割裂开来，他自己都说逃出来的已经不是原来的Dave，那个Dave已经死了。而当他在余生不断受到童年阴影煎熬的时候，他也在假设，如果那是被带走的不是自已而是Jimmy或者Sean，那自已的人生会是怎么样？他做这样的假设是因为他觉得他被带走是自已人生的分岔口，如果不是这一事件，他可能就可以走上与Jimmy或者Sean类似的轨迹，而这恰恰就是他所渴求而不得的。

电影最后Jimmy说，其实那时带走的不仅仅是Dave，而是他们三个人都被带走了。这大概可以包含两层意思，首先在于Jimmy,Dave,Sean三个人的命运都因这一事件而改变，Dave被带走时向后张望的情景深深地印在了Jimmy与Sean的脑海中，并在他们接下来的人生中挥之不去。对Jimmy与Sean来说，也是童年的伤疤。另一层意思在于，他们也将这一事件作为自己人生的转折点，并对于Dave而非自己被带走始终抱有或隐或现的负罪感，Jimmy女儿被害后他的一段自白可以体现这一点。他们将这一转折点作为自己人生另一种假设的开始，意味着这一事件对他们同样影响深远。

一般人的生活很少有这样的事件，然而这部电影体现了一如既往的功用，将生活浓缩，提炼，并以戏剧化的方式呈现却依然不失真实。从这些戏剧化的呈现中同样可以觅得生活的种种事理，这也是电影充满魅力的原因之一。

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刚想说这部电影是难得的国产片的时候，查了一下，主力还是香港的居多，还是期待内地的电影有天能拍到这个水准的。

不乏煸情之处，但煸的最出彩的还是甄子丹。对他之前电影中的表现并无好感，觉得他一介莽夫并且自以为是，就像是台功夫机器。但这部电影中他有了缺陷，情感，牺牲，悔恨以及为了爱而不顾一切，他是个完整而有血有肉的人。再细想之，功夫在电影里重要吗？根本没那么重要，从来都只是陪衬而已。

对于超女从来就没有关注，这次李宇春的表现略显稚嫩，但还是可圈可点的。片尾主题曲开始唱的时候，我便在想，即使是李宇春唱的，也不会影响我认为这首歌不错。社会以她的性征作为嘲讽的依据，是社会的悲剧。相较而言，如Ｘ沈阳一般因为模仿变性而大受欢迎，则是社会悲剧中的悲剧，若是今年他还是这副腔调出现在春晚，我只能认为他不仅缺乏品味，更缺乏想象力。

有些人认为孙中山在里面戏份太少，我认为他在里面（仅仅是说在电影里面）无足轻重。这部电影想表现的是小人物的大历史，而不是辅仁会议现场直播。小人物推动历史，即使没有孙中山，还是会有别的人出现的，伟人的伟大之处在于推动历史更快地向前发展，但不会改变历史的方向的。

至于电影里的革命激情，在很多人的眼里是这部电影的关键，虽然对于电影中角色的爱国热情我还是崇尚的，但我还是要说，这仅仅是电影的道具(不客气得说同时也是煽情的道具)。这部电影的表象（可能也是最吸引一些人的地方）是类似于炮塔防卫这样的模式，革命与反革命只是赋予两派斗争的必要动机。如果要我说最关键的地方在哪里，我觉得在于冲突中所展现出的人性的光辉。人性的光辉在哪里？在于追求自由平等，对理想忠诚壮烈，师生之情，父子之情，爱情，以及友情。这是长久以来很多作品共同的主题，但还是很有新鲜感，不是么？

总体来说，还是相当不错的一部电影,值得在电影院看的那种。

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就如这部特种部队，秉承了奥林匹克“更高，更快，更强”的精神，师哥美女精良装备一一亮相，要比就比谁的场面大，谁的爆炸多，而且这年头，连追车子都能像打了鸡血一样疯跑，不得不佩服导演的用心。

这里面，正派人物倒是没有反派的鲜明，看看那几个反派，哪个没个背景身世传奇无奈的？而且整体智商也要高正派团队那么一截,编剧无非想替他们说：作为反派，我容易么我？

那个北极的创意，是不是跟watchmen互相借鉴？

还有，为什么导弹打美国时，防御系统岿然不动？好歹打空几下形式形式啊。

总的来说，这部电影是部很好的爆米花电影。

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这部电影看到一半的时候都有想放弃的感觉，中途也中断了几次上了上网（只要稍有品质的电影，我就绝对不会快进然后哄自己说看完了），但看到下半部分，已经足够吸引人了，脑海里也不时联想起看过的其他电影：《大红灯笼高高挂》《美国丽人》《活着》……，这部电影的导演有着张艺谋拍早期电影的某些特质，在外在平静而温和的普通民众中掘出深不见底的阴影，联想到两位导演的国籍与年代，不难看出与他们的成长经历有丝丝缕缕的联系。

西方制定很多制度的出发点都是建立在“性本恶”的基础上的，避免假设英雄乃至圣人的自制能力，体现出的是对普通人的不信任。这部电影则显现出在特定环境下，孩童会被雕琢成如何的模样，令人不由联想到他们在二十多年后的二战时期的样子。专制也罢父权也罢，权力侵蚀下的罪恶，不是一般人可以置身其外的。电影中作为话外音的主角，没有被卷进去，也只是因为未有真正置身主流而游离在外的缘故，而他与他未婚妻的经历以及他对事态的探索与妥协，也说明他也非总能将自己置身其外，只是他选择了逃避，在当时的环境下，未尝不是最佳的选择。

于是这样的电影总能引起某些反思，这比单一的说教与英雄主义的示范有更多的想象空间，每看一部这样的电影，也总能让人对自身的局限以及不为已知的方面有更多的了解。当年明月在他的书里说“以史为鉴”是不现实的，能改的是缺点，不能改的是性格缺陷。那如果能对自己的性格缺陷有更多的了解，对于自己的命运是否就能有更多的认知与主动？由此看来，历史即使不能作为借鉴，但总也有些自我审视的功用。

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影像的局限在于束缚了想象力，就如你小说里看到再过美艳的女子，若是拍成电影，总还会有不少人觉得导演辜负了小说作者对这人物的刻画。

avatar描绘了一个逼真而想象力肆意飞扬的世界，没有生硬的排场，没有豪乳的奢华，它只告诉你，那些科幻小说漫画卡通里出现的外星球，那些暗夜精灵们，很有可能就是这个样子，过着这样的生活，有着这样的经历。

这是高科技的返朴归真，这是电影界的标志性作品。

回来别人问我这部电影怎样？我只能说太棒了，除此之外，要说好在哪里，却有些词穷。大多人看惯了飞机追赶、鸟兽大战的场面，我若跟他们说他们打的很精彩，他们大概想这也不过如此。

要真说好在哪里，好在导演为我们描摹了另外一个世界。我们有飞翔的梦想，有拯救世界的梦想，有骑着飞龙带上MM的梦想，有探险猎奇的梦想，这部电影让我们走进这个世界，呈现给我们一个逼真的梦想，让我们在凡俗的世间，寻找个角落，做做白日梦。这个梦想如此吸引人，以至当电影结束时，I have to come out of dream.

回来后又有人问我故事是不是不怎么样？我听后觉得迷茫，不知道他所喜欢的故事是什么样的？悬疑？惊悚？三角恋还是凄惨人间绝世感人？我想说的是，作为卧底然后反叛、抱得美人归然后拯救世界这样的情节的确老套了一些，但一定要新的曲折的让人瞠目结舌吗？同一个故事，挖掘千百年而历久弥新的多的是，而那些真正拥有新而高质量故事的电影，有多少人能静下心来细细品味？

这样构造的一个世界，容纳这样的一个故事而且契合的如此紧密，已经相当不错了，要说缺憾的话，那还是对于配角的笔墨略显不足，大概也是电影时长的限制。况且，即便只是当作看特效，我也知足了。

看过之后没有很激动，这部电影感觉比我预想的好，要说惊异的地方，在于回来后上网才看到里面na’wi人全是电脑做的，表情能做到如此，也太厉害了。此外，导演的暗喻也耐人寻味。

正如电影里与神灵的沟通需要辫子一样，言语大多有不尽之处，到底如何，还得看过再说。

PS：BS河西万达坐地起价。

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老早时看碟中谍2，知道了吴宇森，还知道了一个听着酷酷的名词:暴力美学。

看这部片子时，时不时闪过这个词，尽管这一部是昆丁的电影。

这部片子看起来，感觉昆丁似乎达到了随心而动的境界，想要表现的，想要显摆的，丝毫不差。

红装女主角在窗边镜头下摆的那幕POSE，让人不由自主的想起了《sin city》里的对比鲜明而令人惊艳的画风。

剧场着火后，投影打在烟雾上那女主角的狂笑，蜂拥的人群和高处机枪的扫射，一群一群人如同蚂蚁般被蹂躏，这会发掘你内心深处的暴力感，这是暴力的，是啊，却是正义的暴力，看到暴力，看到死亡，是该振奋？还是唏嘘？

Brad Pitt那痞样，看了是不是觉得很爽？何必一本正经如同电影里那部电影的纳粹英雄一般正义凛然？（何谓正义？）每个人的暴力幻想里，可能都有那副痞样，这种痞样，却又不像古惑仔里那般靠着表情棍棒人数来壮胆，而是那种人砍得的太多了，头皮割了太多了，知道自个有多少能耐，剩下的，就交给老天决定吧,你能拿我这么着？

结局很喜欢，不像《刺杀希特勒》一般无奈的回归历史，悬念当然吊足了观众的胃口，结局当然背离了历史，但大家都满意啊，皆大欢喜!

洒脱，导演洒脱，剧情洒脱，结局洒脱，演员洒脱。

即使算不上09年看的最棒的电影，至少也是09年看的最酣畅淋漓的电影了。

不错，不错！

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这部电影里，人类文明的外表下充斥着贪欲、阴谋与无知。

通过纪录片的形式叙述了前半段，从媒体的角度来了解清理外星人的进展，这样的形式显得很逼真，让人似乎触手可及那些外星人所带来的肮脏、野蛮，令人厌恶的如同爬虫一样的躯体。主角也是作为特工身份执行任务，“微笑比子弹更便宜。”,他微笑着带着过度武装的部队让外星人被迫着接受被驱逐的事实。

反观媒体，CNN、CCXV大多如此，影像真实吗？现场拍的。但镜头朝哪里是人控制的，拍下来的影像是剪辑过的。剪辑能化腐朽为神奇，更何况新闻。

主角的变身是转折，用生物实验室的残酷景象与主角所遭受的待遇来对暗藏的丑恶进行呈现，也对主角的认知产生了相当大的颠覆。对主角的报道是延续，也充分体现了媒体的“作用”与常人对于真相的遥不可及。

从此主角就作为非人非外星人的身份自我拯救，并了解外星人。后面的剧情并非有很多意外，但主角对于人类身份的自我认同不断的接受挑战：谁才是自己人？得要帮谁？

后来他驾着金属怪物去救外星人时，基本就已经知道自己是谁，该干什么了。文弱的脸上有了大男人的坚毅与决绝。

结局的悬念是关于外星人的，对于主角，基本可以肯定两点：1.他已经彻底变身了。2.他的内心依然不变。对于周围人的采访则是呈现了几种不同的人：1.无法了解而只能从外界获取信息却又无法确信的人，2.存有善意并依然以为他是人类人，3.对他的变化陷于困惑与无助的母亲，4.彻底否定他作为人类的人， 5.作为事件的一个元素而非活生生的人来看待他的人，6.力图了解真相而遇惩罚的人，7.还有，即是依然深深爱着他的妻子。

虽然他做回了自己，但在他人眼中，又有多少是真正的他？

有人将这部电影与卡夫卡的《变形记》做类比，在我看来，这样的类比恰如其分：我要是变成甲虫，你还认为是我吗？

也正如王菲在《如果你是假的》中所唱：“啊如果你是假的 思想灵魂住在别的身体 我还爱不爱你”.

所以，是不是外星人，对自己真正是什么，并非那么重要了。

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• Feng Jun : 收藏了，以后再看好了，我这也有一堆电影下了还没看。
• 时雨 : 这是想看又没看的电影

其他言语，不多说了……

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• derekpm : Rather interesting. Has few times re-read for this...
• Feng Jun : @iDea1983 看过就知道为何不多说了，反乌托邦的小说。
• iDea1983 : 没看那部小说，所以就不知道这部电影是怎么个情况！

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这部电影的3D技术使用的是RealD投影技术，在查看一些资料以后，归结为以下三点：

• 与以前的3D电影所采用的线极化（垂直极化波和水平极化波）不同，这里使用的是圆极化光波(circularly polarized)，右旋极化光波进入右眼，左旋极化光波进入左眼，使用3D眼镜进行选择及过滤。
• 在投影仪上，使用被称为ZScreen的模块来对投影仪输出的光进行极化处理后，再投到银幕上。
• 投影仪每秒输出左旋极化光波和右旋极化光波各72帧图像，共144帧图像。平时所看的电影每秒是24帧图像。

需要较为详细的了解的话可以看下面的介绍及文档。

在维基上有如下的概要介绍：

RealD uses circularly polarized light to produce stereoscopic images. Hence the performance is better than with linearly polarizing systems which suffer from visible double imaging if the head is tilted to the side.^[1]

The projector alternately projects the right-eye frame and left-eye frame, and circularly polarizes these frames, clockwise for the right eye and counterclockwise for the left eye. A push-pull electro-optical modulator called a ZScreen is placed immediately in front of the projector lens to switch polarization. The audience wears disposable circularly polarized glasses (see circular dichroism) to make sure each eye sees only “its own” picture, even if the head is tilted . The very high framerate, which is 72 frames per second per eye, makes sure the image looks continuous. In RealD Cinema, each frame is projected three times to reduce flicker. The source video is usually only 24 frames per second (which can result in a subtle ghosting and stuttering on horizontal camera movements). A special cinema screen is used to minimize depolarization and to reflect back as much light as possible to counter polarization losses. The result is a 3D picture that seems to extend behind and in front of the screen itself.^[2]

系统框图如下面所示：

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RealD技术介绍文档下载

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印象中的北野武是04年拍《座头市》的人，那时在江宁教室里看的投影的电影，情节早已模糊的很，座头市是个人，一个奇怪的名字，有着武士的杀戮和片中一个疯子执着得围着茅草屋愤然地冲喊。让人难以把《菊次郎的夏天》与他联系起来。

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我所喜欢的一张海报

电影风格如同从动画片改编过来，充满孩童的纯真与不羁，角色的设计很有喜感,场景的选择有着乡间自然纯朴的气息，这些都给观众带来清新温馨的感觉。

音乐

久石让的音乐也让电影增色很多，就拿主题曲Summer来说，首段欢快的曲调让人自然联想起开始与结束时正南背着天使翅膀的书包欢快奔跑的样子；继而转入细腻的略带忧伤的舒缓节奏，那种思念与渴望母亲的心理历程被描绘了出来；接着是轻快而简短急促的进行，伴随大提琴的伴奏所带来的紧张气氛，预示着旅途中的艰难险阻却又伴随着许多欢乐与温情。然后整体的节奏放慢下来，在慢而节奏略散的衔接后，开始的欢快主题反复出现，最后以前段的忧伤主题收尾，与旅行后段的欢乐及最后的离别相契合。

这首曲子正如其名，迸发着夏日的勃勃生机，但又清新亮丽，是能带来炎炎夏日中凉爽体验的音乐，文末提供了下载链接。

母爱

正南寻找母亲，却看到母亲已有了个自己无法涉足的家庭；菊次郎去看望母亲，没有进门，只遥遥地透过窗户凝视自己母亲。这些都寄托了北野武内心对于母爱复杂难以言喻的感受。

不孝子

北野武搬出去独住，跟他的母亲有关。

北野武和母亲的关系一直不好，他独自到东京闯天下，跟家人的联系就更少了。每次联络，北野妈妈都向北野要钱，却从不问及他在东京的日子是否艰难，令他十分反感。后来，北野武越来越出名，母亲的“胃口”也越来越大。若是他偶尔忘了寄钱回去，母亲居然会打电话骂上门来。

1994年，北野武骑重型摩托车时滑倒受重伤，老妈知道后只送给儿子一句话，“要撞也不撞好一点的车。”北野妈妈去世后，北野武回家拜祭，意外地从大哥手里拿到妈妈留给他的遗物———一封信和一张存折。

母亲在信上写道：“儿子，你从小生性放荡，我担心你哪天一无所有。这存折里有1000多万日元，全是帮你存起来的……”

摘自《日本著名导演北野武的“5张脸”》http://ent.163.com/edit/020926/020926_135711.html

为了那孩子，我们一起玩吧！

菊次郎  《菊次郎的夏天》

后来网上找到了一些资料，北野武母亲的苦心令人唏嘘。想必北野武对他母亲的感受陷入相当的矛盾中。菊次郎与正南在孤乡僻壤等候汽车的情节，凸显了北野武内心的孤寂，早期母爱感受的缺失让北野武十分需要其他的慰藉，于是正南仿佛童年的自己，北野武用成年的自己所倾注的努力来安慰正南，可能是期望在回溯中追寻再也难以得到的关心与爱护，所以片中许许多多的素不相识的人，甚至面相丑恶，也会给正南以温情与帮助。正南所处的，是一个虽然缺少母爱，但充满关爱的理想世界。

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在门口的张望与在窗前的凝视或许也意味着北野武与母亲生死两隔的距离及歉疚。

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对于在幽暗中聊度余生的人来说，那光亮如同新生。于是他小心翼翼的保护他们的未来。生怕他们因为“不是命令”的动机而走上不归路，重蹈自己的覆辙。

只是他低估了现实的阻碍，以暴制暴终究造成了无可挽回的创伤。

最后，他的奋不顾身，更折射出对现实的无奈与对社会问题的揭示，他用他的生命换回了姐弟俩求之而不得的生存空间，但他们将要面对的，是在这样的环境里漫长而昏暗的路途。

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这样的电影所以获得如此高的评价（IMDB），相当一部分是因为对于问题的揭示引发了社会的共鸣，将美好的事物活生生的撕裂给观众看，也是期望能带来更深刻的反思。一个老头子本应颐养天年，却不得不为着弱势小孩的出路而送命，那社会所扮演的角色在哪里？少数族裔的生存状况是否得到了足够的关注？是否已陷入不断恶化的循环中？我想这些都是是美国社会有待解决的难题。

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• Feng Jun : @LELE 是的啊，前不久把主机放在国内了
• LELE : 网速快了很多
• Feng Jun : @iDea1983 恩，值得一看。
• iDea1983 : 看了点评，得去看看这部电影！

我眼中的《积木之家》

他的房子因为不断漫高的水位而越砌越高，孤独的老人不需要很多空间，于是他的小屋也越来越小。逼仄的空间充满了泛黄的照片，剩下的则只是必要的家具。

再一次新砌房子的那天，他心爱的烟斗掉到了水下，他曾经的屋子里。他觉得别无其他中意的替代了，于是潜进了被水充满的屋子，记忆沉积深埋的地方。

他下潜进一间又一间的屋里，每间屋子都是那个时代记忆的寄托，他的老伴，他的女儿，他的家庭，他的爱情，记忆鲜明如触手可及，伸手却只有幽暗的空虚与积满灰垢的弃物。

他的心失落而温暖。他将遗弃的酒杯带到了他的新家，与记忆中的她举杯共盏。

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据说，每个男人在死前，眼前都会浮现生平最爱的女人。铁马冰河入梦的，大概只是少数。

那些依依不舍的牵挂，毕竟不会如那些所谓千秋功业一般，生不带来死不带去。

身边的人，才是自己灵魂的维系。

所以当老的什么都做不动的时候，心地里有那许多温暖可以回忆，即便失落怅惘，也是种幸福。

愿天下人都能珍惜眼前的人。

祝爸爸父亲节快乐！

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• coland : @shirak 是的，这是部讲述记忆的动画。
• shirak : 《积木之家》的确相当有味道，某些静态的画面能带起深深的怅惘。

类似遭遇的还有《蓝色大门》，坚持看过三次，每次却没能看着超过二十分钟。

有时也问自己，不相信的到底是什么?

六个小时的《灿烂人生》，即便看的疲乏不堪，看完依然忍不住的向人推荐。那么多人的成长老去，生离死别，悲苦酸甜，浓缩在这一部电影里，显得厚重而真实。

还有《非诚勿扰》《叶问》，是那种看完后就完了不值得多想的电影，当然也不会再看。两部电影塑造的人物形象里，翻译官是个突破，叶问是理想化模型，葛优走言情路线，舒淇延续了冯小刚剧中的第三者形象。

《撞车》，看过后印象深刻，只是周围没人对这片子有好感。叙事虽然显得有点圆滑，但把伤疤揭的很暴露。人类对于异己大概有本能的排斥，剧中人物始终处于困惑和愤懑之中，即使结局较为完满，却掩饰不了深层的症结。

《Burn after reading》，典型的黑色幽默，剧中的人都别无办法的幽默了下去，表情很无奈。《生死狙击》，用来展示狙击技能和求生技巧还不错，但剧情发展有点意淫加泄愤色彩。《通缉令》，大片风格，茶余饭后可用来消遣。

下面是音乐。

《The Daydream》，原来一共出了三部曲了，那时幻想着买这张唱片时碰到某人，但一直没去买，现在也没买的打算了，所以我就还是那样了哦。
钢琴曲，新世纪音乐，属于唯美风格的那种。只是不少人听到是钢琴曲就避而远之，可惜了。这种音乐是能相当程度上勾起联想与记忆的类型，最好能闭上眼，对她有十二分的信任，让情绪随波逐流，相信会有纤细、温暖、自我而又感性的体验。

《09年维也纳新年音乐会》，施特劳斯的曲子似乎总在不停的打转，圆润而少了很多锋芒，并且热闹非凡，只是听久了会失去很多敏锐。还好还有海顿的《farewell》来个中场秀逗，指挥丹尼尔·巴伦博伊姆也配合的很，戏谑中少了很多中东战争阴霾所带来的凝重。配合华尔兹的舞步轻快愉悦，如同天使般优美。

往后再续……

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• 月阳 : e100
• 养蚕人 : 同感
• 现世安稳 : 向你推荐个职业~~~保证适合你，哈哈~~~去做影评人吧e179
• 秋仁 : 不少啊